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"...Empiezo a tener la sensación de que algo no funciona. Como si la suma de todas las drogas -el litio, el Prozac, el Desyrel e incluso la desipramina que tomo de noche, para dormir- ya no pudiera combatir eso que no marcha bien en mí desde el principio. Me siento como un modelo defectuoso, como si ya hubiese salido de la cadena de montaje bien jodida, hecha un ocho, como si mis padres debieran haberme llevado a arreglar antes de que caducase la garantía. Pero de eso ya hace mucho tiempo..."


(...)


"No es de extrañar que toda una generación de hijos de divorciados haya crecido en un mundo de adolescencias dilatadas, en el que se han acostado unos contra otros y han seguido siendo amigos, aparte de arrinconar los conflictos de las relaciones rotas para llevar a duras penas una vida más o menos coherente. El divorcio nos ha enseñado a acostarnos con amigos, acostarnos con enemigos y comportarnos después, a la mañana siguiente, como si todo fuese perfectamente normal..."

Elizabeth Wurtzel, Nación Prozac

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"Hallelujah" by Rufus Wainwright (Central Park)




Hallelujah
by Rufus Wainwright

Now I've heard there was a secret chord
That David played, and it pleased the Lord
But you don't really care for music, do you?
It goes like this
The fourth, the fifth
The minor fall, the major lift
The baffled king composing Hallelujah

Hallelujah
Hallelujah
Hallelujah
Hallelujah

Your faith was strong but you needed proof
You saw her bathing on the roof
Her beauty and the moonlight overthrew her
She tied you
To a kitchen chair
She broke your throne, and she cut your hair
And from your lips she drew the Hallelujah

Hallelujah, Hallelujah
Hallelujah, Hallelujah
You say I took the name in vain
I don't even know the name
But if I did, well really, what's it to you?
There's a blaze of light
In every word
It doesn't matter which you heard
The holy or the broken Hallelujah

Hallelujah, Hallelujah
Hallelujah, Hallelujah

I did my best, it wasn't much
I couldn't feel, so I tried to touch
I've told the truth, I didn't come to fool you
And even though
It all went wrong
I'll stand before the Lord of Song
With nothing on my tongue but Hallelujah

Hallelujah, Hallelujah
Hallelujah, Hallelujah
Hallelujah, Hallelujah
Hallelujah, Hallelujah
Hallelujah, Hallelujah
Hallelujah, Hallelujah
Hallelujah, Hallelujah
Hallelujah, Hallelujah
Hallelujah

Gustavo debe ser el único adorador militante de Leonard Cohen que conozco, aunque nunca habla de él, durante años he observado su obsesión por la busqueda de grabaciones raras, fragmentos de entrevistas, y otros elementos de ese culto privado y extraño que parece excluir a todos los que lo conocemos.

Nunca me sentí atraido ni por los libros, ni los poemas de Mr. Cohen, tampoco lo había escuchado interpretar esas estrañas narraciones sobre el desconcierto, las rupturas amorosas y las aventuras de su vida, que con su voz oscura y sin demasiados matices parece ir desgranando con desgano, lo impresionante en Cohen no son sus virtudes de cantante, sino el sentimento especial que le imprime a lo que esta diciendo.

Esta es la versión original de Hallelujah, la canción que me impresionó interpretada por Rufus Wainwright, y que en la versión original de Cohen les dejo aquí:

Leonard Cohen - Hallelujah

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MI ALBA

Ahora que he desperdiciado
cinco años en Manhattan
pudriéndoseme la vida
mi talento en blanco

desconectada el habla
paciente y mental
regla de cálculo y número
máquina en una mesa

triplicado autografiado
sinopsis e impuestos
obediente rápido
mal pagado

me mantuve en el mercado
juventud de mis veinte años
me desmayaba en oficinas
lloraba sobre máquinas de escribir

engañaba a multitudes
en vastas conspiraciones
acorazados de desodorante
asunto serio, la industria

cada seis semanas cualquiera
bebía de mi banco de sangre
inocente mal ahora
parte de mi sistema

cinco años de trabajo infeliz
de los 22 a los 27 años trabajando
encima ni un centavo en el banco
en justificación


llega el alba no es más que el sol
el Este humea O mi dormitorio
Estoy condenado al Infierno qué
despertador está sonando

NY 1953

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Compré el disco White Pony sin saber que podía esperar de esta banda californiana, que aunque llevaba años de formada, no fue hasta el despegue del fenómeno Nu-Metal propiciado por bandas como Korn, que logró encontrar una audiencia que se identificó con sus letras y sus deseos de experimentación: una voz dramática, cantando siempre al filo del desgarro, rodeada de una fuerte base ritmica y guitarras distorsionadas; esa es la base a partir de la que Deftones han encontrado la manera de expresar su disconformidad, sus conflictos y la dificultad de adaptarse a un medio que invariablemente nos tratacomo extraños

Deftones - Change







Deftones - Digital Bath

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Sobre un conjunto de imagenes que nos permiten recordar el periplo de Jack por este mundo, se escucha su voz leyendo un extracto de su novela más conocida...

Jack Kerouac Reads from "On The Road"

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Para alguno los décalogos, consejos o guías prácticas para escribir no sirven para absolutamente nada, suponen que un escritor debe encontar su camino propio y no necesitar de lazarillos de ningún tipo. Para otros en cambio, no hay nada más apreciado que los consejos de quien ya transtitó el camino y podría aportar su experiencia para el nuevo proyecto. Los consejos que aquí copio, desconcertarán posiblemente por estar enunciados de modo tal que no es fácil descubrir que tan en serio se lo esta tomando Bolaño al darlos, se trata del Cazador de premios literarios, o el que disfrutaba con retar a sus lectores con fragmentos de ficción que no encajaban facilmete en ningún lugar.

Consejos sobre el arte de escribir cuentos

Roberto Bolaño

Como ya tengo 44 años, voy a dar algunos consejos sobre el arte de escribir cuentos.

1) Nunca abordes los cuentos de uno en uno, honestamente, uno puede estar escribiendo el mismo cuento hasta el día de su muerte.

2) Lo mejor es escribir los cuentos de tres en tres, o de cinco en cinco. Si te ves con energía suficiente, escríbelos de nueve en nueve o de quince en quince.

3) Cuidado: la tentación de escribirlos de dos en dos es tan peligrosa como dedicarse a escribirlos de uno en uno, pero lleva en su interior el mismo juego sucio y pegajoso de los espejos amantes.

4) Hay que leer a Quiroga, hay que leer a Felisberto Hernández y hay que leer a Borges. Hay que leer a Rulfo, a Monterroso, a García Márquez. Un cuentista que tenga un poco de aprecio por su obra no leerá jamás a Cela ni a Umbral. Sí que leerá a Cortázar y a Bioy Casares, pero en modo alguno a Cela y a Umbral.

5) Lo repito una vez más por si no ha quedado claro: a Cela y a Umbral, ni en pintura.

6) Un cuentista debe ser valiente. Es triste reconocerlo, pero es así.

7) Los cuentistas suelen jactarse de haber leído a Petrus Borel. De hecho, es notorio que muchos cuentistas intentan imitar a Petrus Borel. Gran error: ¡Deberían imitar a Petrus Borel en el vestir! ¡Pero la verdad es que de Petrus Borel apenas saben nada! ¡Ni de Gautier, ni de Nerval!

8) Bueno: lleguemos a un acuerdo. Lean a Petrus Borel, vístanse como Petrus Borel, pero lean también a Jules Renard y a Marcel Schwob, sobre todo lean a Marcel Schwob y de éste pasen a Alfonso Reyes y de ahí a Borges.

9) La verdad es que con Edgar Allan Poe todos tendríamos de sobra.

10) Piensen en el punto número nueve. Uno debe pensar en el nueve. De ser posible: de rodillas.

11) Libros y autores altamente recomendables: De lo sublime, del Seudo Longino; los sonetos del desdichado y valiente Philip Sidney, cuya biografía escribió Lord Brooke; La antología de Spoon River, de Edgar Lee Masters; Suicidios ejemplares, de Enrique Vila-Matas.

12) Lean estos libros y lean también a Chéjov y a Raymond Carver, uno de los dos es el mejor cuentista que ha dado este siglo.

Tomado de: Entreparentesis, Barcelona, Ed. Anagrama, 2005

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Jack Kerouac Explains On The Road

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"...Lemebel es el más grande poeta de mi generación y yo admiraba, ya desde españa, la estela gloriosa y provocativa de las Yeguas del Apocalipsis. Así que avance por esa calle y nos fuimos a comer a un restaurante peruano..."



"...Lemebel es de los pocos que no buscan la respetabilidad (esa respetablidad por la que los escritores chilenos pierden el culo) sino la libertad..."

Roberto Bolaño, Entre Paréntesis

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El escritor chileno Pedro Lemebel ha escogido ser las voz de uno de los sectores mas marginales de la sociedad, y en ese papel, sus reflexiones siempre estarán exentas de cualquier signo de amabilidad para quienes los acosan por ser diferentes; festivo e irreverente, en este video aparece en una lectura de uno de sus textos. Incluí este video en la La voz golpeando el infinito hace un tiempo, y ahora lo incluyo aquí.

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Encontré esta especial lectura sobre la obra y significancia de Pedro Lemebel, y no pude resistir la tentación de ponerla aquí, aunque es posible que este artículo de Monsivais ya lo habreis visto, no importa, creo que varias de las cosas que dice siguen estando vigentes, a pesar de haber sido escrito ya hace algunos años.

Descubrí a Pedro Lemebel, por casualidad una fervorosa crónica de Roberto Bolaño, sobre los méritos de este escritor casí escondido, me desperó la curiosidad, lo suficiente para salir a buscar sus libros, sus poemas, sus crónicas.

Y como en estos días leyendo una novela fascinante de este escritor chileno titulada "Tengo Miedo Torero", que es una historia de amor, pero también una crónica del inicio del derrumbe de una dictadura, una visión burlesca de un dictador atrapado en el chisporroteante y banal parlotear de su esposa, una antologia sobre la soledad en américa latina, en un mundo agreste para los diferentes; es todo eso y además un ejercicio de la memoria, el rescate de un puñado de canciones que parecían ya extraviadas en el tiempo, y que van dandole a la novela un especial sentido del ritmo y la musicalidad, esta primera novela de Lemebel me remite a The buenos aires affaire o a Boquitas pintadas, al mejor Puig, y a una forma de hacer novela que parecia perdida.

PEDRO LEMEBEL: EL AMARGO, RELAMIDO Y BRILLANTE FRENESÍ

Pedro Lemebel es un fenómeno de la litera­tura latinoamericana de este tiempo. Uso el término fenómeno en su doble acepción: es un escritor original y un prosista notable y, para sus lectores, es un freak, alguien que llama la atención desde el aspecto y rechaza la normalización ofrecida. Un escritor y un freak, indisolublemente unidos, los que es­tán fuera, en la desolación y la energía de los qué sólo se integran a su modo, en los már­genes que ya no tienen el peso arrasador de antaño. (Si algo, la obra de Lemebel es un rechazo del determinismo homófobo). A Lemebel le ponen sitio las miradas (las lec­turas) de la admiración, el morbo, el regocijo de "los turistas de lo inconveniente", la ex­trañeza, la solidaridad, la normalidad de los que están al tanto de la globalización cultu­ral, ésa que para los gays se inició dramáticamente con los juicios de Osear Wilde en 1895 y jubilosa y organizativamente con la revuelta de Stonewall en 1969.

Desde que se dio a conocer dentro y fue­ra de Chile con sus textos y las performances de las Yeguas del Apocalipsis, Lemebel se ha mostrado irreductible. ¿Qué le pueden argumentar de nuevo, qué le pue­den decir que de él no se haya dicho? ¿Cómo sorprender al que ha examinado con metá­foras y "descaro" a una sociedad que solo admitió la diversidad al sometérsele a la peor uniformidad? Al incapaz de engaño no se le vence con injurias y menos aún con expulsiones del Sancta Sanctorum de la de­cencia, que para Lemebel nada más es una institución patética del autoengaño. Muy probablemente diría: si creen que despre­ciando a los diferentes mejoran sus vidas, muy su gusto, si creen que marginando a los que no son como ustedes se incluyen en la primera fila, muy su ilusión. Él responde a los criterios estéticos y los comportamien­tos legales y legítimos de las minorías lati­noamericanas emergentes que al ejercer sus derechos (civiles, humanos, sexuales), revi­san de paso las prácticas y el sentido de la opresión y van a fondo: sólo secundariamen­te se les reprime por ser distintos; en pri­merísimo lugar se les acosa, maltrata, hu­milla e incluso asesina para que los verdugos conozcan la triste fábula de su importan­cia. (La crónica de Lemebel sobre el incen­dio criminal de la discoteca en Valparaíso es excelente).

Nuevos criterios estéticos... Pienso ahora entre otros en el argentino Néstor Perlongher, el mexicano Joaquín Hurtado, y un tanto más a distancia los cubanos Severo Sarduy y Reinaldo Arenas y el argentino Manuel Puig. Se trata de una literatura de la ira reivindicatoria (Perlongher, Arenas, Hurtado), de la experimentación radical (Sarduy), de la incorporación festiva y vic­toriosa de la sensibilidad proscrita (Puig). En todos ellos lo gay no es la identidad artísti­ca, sino la actitud que, al abordar con valor, insistencia y calidad un tema, se deja ver como el movimiento de las conciencias que por valores compartidos y acumulación de obras dibuja una tendencia cultural. No hay literatura gay, sino una sensibilidad pros­crita que ha de persistir mientras continúe la homofobia, y estos autores al asumir con talento y vehemencia sus voces únicas, le añaden una dimensión cultural y social